大家好，我是小百，我來(lái)為大家解答以上問(wèn)題。張打油的詠雪詩(shī)，張打油很多人還不知道，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！
1、張打油和他的“打油詩(shī)”《詠雪》 2009-11-17 11:28 有一年冬天，一位大官去祭奠宗祠，剛進(jìn)大門(mén)，就看見(jiàn)粉刷雪白的照壁上面寫(xiě)了一首詩(shī)： 六出九天雪飄飄，恰似玉女下瓊瑤。
2、有朝一日天睛了，使掃帚的使掃帚，使鍬的使鍬。
3、 大官大怒，誰(shuí)竟敢在宗祠上寫(xiě)這樣荒唐可笑的“歪詩(shī)”，立即命令左右：查清做詩(shī)之人，重重治罪。
4、有位師爺稟報(bào)：“大人不用查了，看這詩(shī)的口氣，一定是那個(gè)張打油。
5、” 于是張打油被揪了來(lái)，他聽(tīng)了大官的呵斥，上前一揖，不緊不慢地說(shuō)道：“大人，我張打油的確愛(ài)謅幾句詩(shī)，但本事再不濟(jì)，也不會(huì)寫(xiě)出這類詩(shī)來(lái)。
6、不信，小的情愿面試。
7、” 大人一聽(tīng)，口氣不小，決定試張打油一下。
8、正好那時(shí)安祿山兵困南陽(yáng)郡，于是便以此為題，要張打油吟詩(shī)一首。
9、張打油也不謙讓，張口便吟道： 百萬(wàn)賊兵困南陽(yáng) 那位大人一聽(tīng)，連說(shuō)：“好氣魄，起句便不平常！” 張打油微微一笑，再吟： 也無(wú)援救也無(wú)糧 大人摸了摸胡子，說(shuō)：“倒也差強(qiáng)人意，再念。
10、” 于是，張打油一氣呵成后三句： 有朝一日城破了，哭爹的哭爹，喊娘的喊娘！ 這幾句，與‘‘使掃帚的使掃帚，使鍬的使鍬”如出一轍，大家聽(tīng)了，哄堂大笑，連這位大官也被逗樂(lè)了，于是饒了張打油，張打油也從此遠(yuǎn)近聞名。
11、 唐朝的詩(shī)，都是文人學(xué)子的風(fēng)雅之作，自古流傳，風(fēng)采絕倫。
12、但在唐朝，另有一名特殊的詩(shī)人．寫(xiě)了一些風(fēng)味特殊的詩(shī)，也流傳至今。
13、這就是張打油和他的“打油詩(shī)”。
14、 張打油生活于中唐時(shí)代，在當(dāng)時(shí)，他的一些詩(shī)作就小有名氣，如他的《詠雪》詩(shī)： 江山一籠統(tǒng)，井口黑窟窿。
15、黑狗身上白，白狗身上腫。
16、 通篇詠雪而無(wú)一個(gè)雪字，可見(jiàn)張打油作此詩(shī)是頗動(dòng)過(guò)一番腦筋的。
17、 翻開(kāi)中國(guó)詩(shī)史，詠雪名句不勝枚舉，如李白的“燕山雪花大如席”，岑參的“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”，韓愈的“白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹(shù)作飛花”，李商隱的“旋撲珠簾過(guò)粉墻，輕于柳絮重如霜”，張?jiān)摹皯?zhàn)退玉龍三百萬(wàn)，敗鱗殘甲滿天飛”等。
18、張打油的這首《雪》詩(shī)一般認(rèn)為難登大雅之堂，實(shí)際說(shuō)來(lái)，與其它詠雪名句相比，這首詩(shī)并非“弗如遠(yuǎn)甚”，其中就有不少可以借鑒的東西。
19、 1．烘托。
20、 這首打油詩(shī)首句寫(xiě)了雪中的一個(gè)晶瑩寥廓的混沌世界，“一籠統(tǒng)”三個(gè)字尤為貼切生動(dòng)。
21、次句由遠(yuǎn)而近，由著而微，特寫(xiě)了一點(diǎn)“黑窟窿”，使“一籠統(tǒng)”更加雄渾。
22、在這里，“一籠統(tǒng)”與“黑窟窿”互相映襯，著愈彰，微亦顯。
23、詩(shī)中用到的這種表現(xiàn)手法就是烘托。
24、 烘托，本是國(guó)畫(huà)的一種技法，用水墨或色彩在物象的輪廓外面渲染襯托，使物象明顯突出。
25、用于藝術(shù)創(chuàng)作，指從側(cè)面著意描寫(xiě)，作為陪襯。
26、烘托包括兩種，一是正襯，二是反襯。
27、正襯是用相同的東西來(lái)襯托，如李白的《贈(zèng)汪倫》：“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
28、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
29、”詩(shī)中寫(xiě)潭水已“深千尺”，那么汪倫送詩(shī)人的情誼更有多深呢？三四句形象鮮明地烘托出了汪倫對(duì)詩(shī)人的真摯純潔的深厚感情。
30、反襯是用相反的東西襯托，如王維的《鳥(niǎo)鳴澗》：“人閑桂花落，夜靜春山空。
31、月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。
32、”詩(shī)中寫(xiě)到了花落、月出、鳥(niǎo)鳴這些動(dòng)的景物，既使詩(shī)顯得富有生機(jī)而不枯寂，同時(shí)又通過(guò)動(dòng)，更加突出了春澗的寂靜。
33、 2．白描。
34、 第三句“黃狗身上白”直接寫(xiě)了雪的顏色，沒(méi)有任何修飾，這種描寫(xiě)手法就是白描。
35、 白描，本是國(guó)畫(huà)的一種技法，純用線條勾畫(huà)，不加彩色渲染。
36、用于藝術(shù)創(chuàng)作，指文字簡(jiǎn)練單純、不加渲染烘托的寫(xiě)作手法。
37、如聶夷中《田家》：“父耕原上田，子劚山下荒。
38、六月禾未秀，官家已修倉(cāng)。
39、”全詩(shī)以小見(jiàn)大，寥寥數(shù)語(yǔ)就勾勒出了父子辛勤勞作、官家修筑糧倉(cāng)的畫(huà)面，表現(xiàn)了封建統(tǒng)治者殘酷剝削壓榨農(nóng)民的深刻主題。
40、 3．語(yǔ)言 ①形象性。
41、第四句“白狗身上腫”的“腫”字十分傳神，由顏色及于神態(tài)，不寫(xiě)雪，而雪的形神兼?zhèn)洹?/p>
42、在這方面，王安石《泊船瓜州》詩(shī)中的“春風(fēng)又綠江南岸”是很受人推崇的，王安石為什么不用“到”“過(guò)”“入”“滿”等字，卻選擇了“綠”字呢？原來(lái)“綠”寫(xiě)出了春天的活力，既有色彩，又有情態(tài)，顯示了景物的具體形象和變化過(guò)程。
43、“綠”字描繪出了詩(shī)一般的意境，給讀者以廣泛的聯(lián)想和想象。
44、可以說(shuō)，著一“綠”字，境界全出，而“到”“過(guò)”等字寫(xiě)出的只是春風(fēng)本身的狀態(tài)，比較平板，缺乏形象性。
45、 ②通俗性。
46、《雪》詩(shī)全用俚語(yǔ)，通俗易懂。
47、其實(shí)詩(shī)的品格并不取決于用語(yǔ)的俗與雅，許多大詩(shī)人往往刻意搜尋俚語(yǔ)入詩(shī)，求其明白如話，白居易每作詩(shī)，必“使老嫗?zāi)芙狻倍蠖ǎ褪呛芡怀龅囊焕?/p>
48、如白居易《邯鄲冬至夜思家》：“邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。
49、想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。
50、”詩(shī)中一個(gè)“伴”字把“身”與“影”聯(lián)系起來(lái)，并賦予了“影”以人的感情，只有抱膝枯坐的影子陪伴著抱膝枯坐的身子，“伴”反襯出了詩(shī)人的孤獨(dú)之感，質(zhì)樸的語(yǔ)言道出了真摯動(dòng)人的感情。
51、 ③鮮明性。
52、《雪》詩(shī)用到了黑色、黃色和白色三種色彩，畫(huà)面對(duì)比鮮明，色彩詞用得恰到好處。
53、古代詩(shī)人在描繪自然景物時(shí)，善于捕捉典型形象入詩(shī)，隨物賦形，敷色設(shè)彩，使形象和色彩有機(jī)地結(jié)合了起來(lái)，體現(xiàn)了詩(shī)歌繪畫(huà)美的特點(diǎn)，給人以“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的美感。
54、古詩(shī)中這樣的名句很多，如白居易的《憶江南》：“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。
55、”兩句具體描繪了一幅江南水鄉(xiāng)春色圖：岸邊紅艷如火的春花被初升的太陽(yáng)照得十分誘人，一江春水則又如藍(lán)草般碧綠。
56、前句寫(xiě)的是暖色，把“花”和“日”聯(lián)系起來(lái)，因同色相烘托而提高了色彩的透明度，紅者更紅；后句寫(xiě)的是冷色，把“花”和“江”聯(lián)系起來(lái)，因異色映襯而加強(qiáng)了色彩的鮮明性，綠者更綠。
57、這大紅大綠的色塊對(duì)比鮮明，使這幅春江晨輝圖更加瑰麗，不由讓人對(duì)江南心馳神往。
本文到此講解完畢了，希望對(duì)大家有幫助。