村上隆《Yoshiko and the Creatures from Planet 66》，膠版印刷，58.499.1cm，2006年 Takashi Murakami

若談及最炙手可熱的現(xiàn)代文化，“卡哇伊”一定有著極大的話語權。它作為一種審美傾向根植于本國傳統(tǒng)的美學趣味，但又與主流之“物哀”、“詫寂”有著明顯區(qū)別。時尚芭莎藝術今天帶你走入“卡哇伊”的多彩世界，尋求可愛背后那鮮為人知的“神話物語”。

想必對于如今已經(jīng)在“奔三”、“奔四”路上的80、90后來說，動漫無疑在其年幼時扮演著相當重要的角色。不管是哆啦A夢頭頂?shù)闹耱唑?，還是水冰月經(jīng)典變裝橋段后標志性的“代表月亮消滅你”，無論哪個都在這代人心中留下了無法磨滅的烙印。

宮崎駿《風之谷》 風の谷のナウシカ，1984年

其實，這種長有圓圓臉、大大眼睛的卡哇伊人物在當時不但俘獲了年輕孩童的一眾芳心，它們更是走上國際，在不同文化語境下彰顯著自身的獨特魅力。

宮崎駿《天空之城》 天空の城ラピュタ，1986年

譬如在1987年，宮崎駿的作品《風之谷》和《天空之城》便在香百思特網(wǎng)港國際電影節(jié)中大放異彩。隨后于2002年，《千與百思特網(wǎng)千尋》更是一舉奪得柏林電影節(jié)金熊獎，并榮膺第76屆奧斯卡“最佳動畫長片”桂冠。

宮崎駿《千與千尋》 千と千尋の神隠し，2001年

除此之外，由于此前知名藝術家村上隆 Takashi Murakami利用其獨具特色的作品，在藝術界掀起了一場“卡哇伊”革命。所以在2003年，頂級奢飾品牌路易威登 Louis Vuitton便與其聯(lián)手，創(chuàng)造了令所有少女都趨之若鶩的全新標識——SuperFlat Monogram 超扁平印花。

村上隆與Louis Vuitton合作的聯(lián)名圖案

種種現(xiàn)象都意味著，此種被西方譯為“Cutism”的卡哇伊風潮正在形成一種全新的美學概念——“卡哇伊主義”。之后，隨著村上隆《幼稚力宣言》的發(fā)表，讓我們不禁好奇，卡哇伊美學的競爭力究竟在何處？現(xiàn)代百思特網(wǎng)社會中，“幼稚力”又將如何重塑市場？